fecha actualización: 02.03.2021

Archivo ARES. Estéticas, identidades
y prácticas audiovisuales en España.

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Marina Núñez

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A partir de una lectura de la historia de la pintura, el manejo de las tecnologías de la imagen y referencias literarias, Marina Núñez (Palencia, 1966) lleva a cabo a través de la representación del cuerpo ˗ desde la pintura, la fotografía, el vídeo o la animación˗ el estudio de identidades no normativas, incluso monstruosas, para deconstruir la violencia inherente a lo canónico como fuerza excluyente que señala abyectas otras formas de identificación al margen del estereotipo. Así, su práctica es una estrategia comunicativa, “que ˗como sostiene Bárbara Rose˗ reflexiona sobre nuestra percepción de un mundo alterado por una variedad de formas de hibridación en la ciencia, la literatura, el cine, la pintura y la arquitectura”. Licenciada (Universidad de Salamanca) y doctora en Bellas Artes (Universidad de Castilla˗La Mancha) es también profesora titular (Universidad de Vigo) y ha expuesto en numerosos centros y galerías nacionales como el MNCARS (1997) el CAAC (2001), el MUSAC (2009, 2010), la Sala Rekalde (2011), y fuera del Estado Español en países como México, Francia, Japón o Alemania.

Obra:

Sin título (monstruas)

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  • Abstract
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    Serie de tres vídeos en los que un primer plano del rostro de una mujer ˗diferente en cada uno de ellos˗ resulta cercano y natural hasta que va colocando sus manos en la cara para ˗sorprendentemente˗ conseguir deformarla. Así, cada una va “moldeándose” hasta que, a través del juego plástico de un programa informático, resulta monstruosa, provocando la extrañeza en el espectador al cual mira fijamente en silencio.

Obra:

Multiplicidad

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  • Abstract
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    Plano detalle de los ojos del rostro de una mujer donde el parpadeo es a la vez un acto tan cotidiano y sencillo como extraño y perturbador gracias al uso de software especializado. En cada silencioso abrir y cerrar de ojos ˗realizado con fuerza, como queriendo ver con nitidez˗ van apareciendo nuevas pupilas e iris que se suman a su “matriz” hasta rellenar la esclerótica y derivar en una especie de “ojo compuesto” animal.

Obra:

Oasis

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  • Abstract
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    Animación en 3D que nos presenta diversos paisajes selváticos que se vislumbran a través de huecos pertenecientes a un material que resulta revelarse en el final del vídeo una estructura corporal de varias figuras antropomórficas insertas en otro paisaje o espacio mayor, irreal, onírico, desértico y luminoso en que emergen cuestiones en torno a la presencia, la delimitación de territorios, el ser humano, el hábitat.

Obra:

Inmersión (I, II y III)

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  • Abstract
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    Tres vídeos independientes conducen al espectador a través de una estructura fractal interminable. Entre lo orgánico y lo arquitectónico, lo natural y lo construido, el complejo diseño del entorno se abre una y otra vez ante su mirada, sin encontrar un fondo que ponga fin al descenso o un motivo concreto que reclame su atención. Finalmente, en función de la pantalla que se haya elegido, una, dos o tres figuras antropomórficas rompen con esta dinámica deteniendo la caída del plano. Parecen derivar del mismo proceso y material que conforma su extraño hogar, pero no podemos estar seguros de si esta peculiar estética han surgido los misteriosos personajes o de su mundo particular.

Marina Núñez

Individuo, abismo, interfaz

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Entrevista realizada por Laura Torrado (Universidad de Castilla-La Mancha)

Ciclo de visionado y diálogo con artistas (2020-2021), dirigido por Ana Martínez-Collado y José Luis Panea. Actividad del Proyecto MICIU de I+D “[EShID] Estéticas híbridas de la imagen en movimiento. Videoarte español y dinámicas identitarias en el mapa global” (2019-2021). Información disponible en: https://aresvisuals.net/entrevistas/
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